
七夕节从我国古代就已经存在了,在古代人们叫它乞巧节,这天女孩们会穿针乞巧。当然,该节日后来因为牛郎织女的传说被赋予了爱情的寓意,即又是情人节。那么,古人描写了哪些有关七夕的诗句?下面我们一起来欣赏关于七夕节的古诗四句鉴赏。
有关七夕的诗句 关于七夕节的古诗四句鉴赏一
《七夕》
唐代: 白居易
烟霄微月澹长空,银汉秋期万古同。
几许欢情与离恨,年年并在此宵中。
赏析:
牛郎与织女一年一度七夕相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《七夕》令人感伤的基调。
“银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年七夕,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
全诗紧紧围绕“七夕”神话着笔,景合情切,不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“七夕”。
有关七夕的诗句 关于七夕节的古诗四句鉴赏二
《七夕》
宋代: 杨朴
未会牵牛意若何,须邀织女弄金梭。
年年乞与人间巧,不道人间巧已多。
赏析:
诗的作者从牛郎、织女七夕踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
“年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
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清明在我国古代是一个非常重要的节日,所以古人对它的描写也比较多,其中,我们可以读到很多关于清明时节的诗句,最有名的当属那句“清明时节雨纷纷”了。那么,除了这一句,你好知道哪些关于清明的诗词呢?以下为您精选了节气清明古诗词五首,一起来欣赏清明的古诗鉴赏吧。
清明的古诗鉴赏 节气清明古诗词五首
《清明》
唐代: 杜牧
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
鉴赏:这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也是值得我们学习继承的地方!
《清明》
宋代: 王禹偁
无花无酒过清明,兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火,晓窗分与读书灯。
鉴赏:全篇语言朴实,议论明快,叙述简洁。全诗运用衬托、对比的手法,再现了古代清贫寒士的困顿生活,给人凄凉、清苦之感,寥寥数语,质朴平实,于小处见大,自然揭露出社会生活真实的一面。
《清明》
宋代: 黄庭坚
佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰,雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。
鉴赏:这首诗的景物的描写、感情的抒发,无不得力于对比。不但桃花与荒冢有对比、齐人与介子推有贤愚之比,而且自然界的蓬勃春景与人生的无味黯淡也是一组鲜明的对比。
《清明即事》
唐代: 孟浩然
帝里重清明,人心自愁思。
车声上路合,柳色东城翠。
花落草齐生,莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆,酌茗聊代醉。
鉴赏:融融春光下诗人抒写了无尽的感慨,个中滋味令人咀嚼不尽。诗人想入仕途却又忐忑不安;欲走进无拘无束的大自然,却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起,寓情于景,寓情于境,自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
《清明夜》
唐代: 白居易
好风胧月清明夜,碧砌红轩刺史家。
独绕回廊行复歇,遥听弦管暗看花。
鉴赏:整首诗妙在未写清明之夜的清冷,却有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,别有韵味,此诗取材,构思都别具一格;此诗也展现了诗人留恋美景,深恐春天将去的微妙心理,但无一字直抒胸怀,而诗人惜春之意无疑自显。
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冬至节气比其他节气要早些出现,而且冬至在古时候是非常重要的一个节日,人们甚至会放假几天来庆祝,所以,我们今天可以读到很多关于冬至的古诗句。下面我们就一起来欣赏描写冬至诗词五首鉴赏。
关于冬至的古诗 描写冬至诗词五首鉴赏
《邯郸冬至夜思家》
唐代: 白居易
邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。
宋代: 阮阅
晓云舒瑞。寒影初回长日至。罗袜新成。更有何人继后尘。
绮窗寒浅。尽道朝来添一线。秉烛须游。已减铜壶昨夜筹。
赏析:
这首词虽然是变现节气时令规律变化的作品,语言平实而不平淡。“晓”、“瑞”、“绮”等形容词以及“回”、“浅”、“添”、“减”等字眼有效消减了寒日的凛冽之气,给人以温暖的感觉。此外,全词语言典雅得体,表现手法娴熟老道,善于借用文章典故,充分表现了作者的语言技巧。
《小至》
唐代: 杜甫
天时人事日相催,冬至阳生春又来。
刺绣五纹添弱线,吹葭六琯动浮灰。
岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅。
云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯。
赏析:
全诗立意高远,选材典型,遣字铸辞,精工切贴,紧紧围绕冬至前后的时令变化,叙事、写景、抒感,“事”、“景”、“感”三者烘托,情由景生,渐次由开端时光逼人的感触演进为新春将临的欣慰,过渡得十分自然,充满着浓厚的生活情趣,切而不泛。
《至后》
唐代: 杜甫
冬至至后日初长,远在剑南思洛阳。
青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡。
梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。
愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉。
赏析:
第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
“青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。
随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。
“梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。
《冬夜读书示子聿》
宋代: 陆游
古人学问无遗力,少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
赏析:
这是一首教子诗,诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养,学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识,是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”,把书本知识变成实际知识,才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育,告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识,又有实践精神的人,才是真正有学问的人。
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多雨季节,总让人有无限愁思,忧愁关心的人身边有没有带伞,忧愁雨水泡坏了庄稼,忧愁换洗的衣服渐渐变少,更忧愁这雨扰了玩乐的心情。古人对雨的忧愁用诗句描绘了出来,那么关于雨的诗句都有哪些呢?以下是带来的写雨诗句古诗大全,一起去鉴赏下吧。
关于雨的诗句
1、不愁屋漏床床湿,且喜溪流岸岸深。——曾几《苏秀道中自七月二十五日大雨三日秋苗以苏喜雨有作》
2、天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》
3、一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。——秦观《春日》
4、微雨池塘见,好风襟袖知。——杜牧《秋思》
5、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
6、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
7、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
8、七八个星天外,两三点雨山前。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
9、山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。——文天祥《过零丁洋》
10、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
11、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
12、水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
13、雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花。——文同《北斋雨后》
14、细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》
15、细雨鱼儿出,微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首其一》
16、土膏欲动雨频催,万草千花一饷开。——范成大《春日田园杂兴其二》
17、黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书其一》
18、风雨如晦,鸡鸣不已。——佚名《诗经郑风风雨》
19、秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
20、海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。——陈与义《海棠》
21、溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
22、京国多年情尽改,忽听春雨忆江南。——虞集《听雨》
23、枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华》
24、怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。——岳飞《满江红写怀》
25、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。——蒋捷《虞美人听雨》
26、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。——周晋《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》
27、高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行碧海无波》
28、昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。——李清照《如梦令昨夜雨疏风骤》
29、山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
30、雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
31、殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
32、寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。——柳永《雨霖铃寒蝉凄切》
33、此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。——陆游《剑门道中遇微雨》
34、柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。——欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》
35、孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
36、雨晴烟晚。绿水新池满。——冯延巳《清平乐雨晴烟晚》
37、雨落不上天,水覆难再收。——李白《妾薄命》
38、一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。——张炎《渡江云山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》
39、欲黄昏。雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙春词》
40、闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧。——皇甫松《梦江南兰烬落》
41、微雨如酥,草色遥看近却无。——苏轼《减字木兰花莺初解语》
42、浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。——辛弃疾《鹧鸪天送人》
43、女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
44、松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙游蕲水清泉寺》
45、梅花南北路,风雨湿征衣。——文天祥《南安军》
46、暮雨相呼失,寒塘欲下迟。——崔涂《孤雁二首其二》
47、燕子不曾来,小院阴阴雨。——蒋春霖《卜算子燕子不曾来》
48、透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。——王实甫《十二月过尧民歌别情》
49、山中一夜雨,树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》
50、蜀天常夜雨,江槛已朝晴。——杜甫《水槛遣心二首》
写雨诗句古诗大全鉴赏
一、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
如果要论写雨之柔和,韩愈的这一句在许多人那里怕是都能拔得头筹。大道上,小雨细腻润泽,在雨色的映衬下,远看草色依稀连成一片,近看却稀疏零星。“润如酥”,传神地写出春雨的柔和绵密,与草色青青一起,烘托出春景之清新可爱。
二、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
同样写春雨之细密温柔,宋代诗人志南的这句名句从另一触感着墨,“沾衣欲湿”,用衣裳欲湿未湿写出春雨若有似无的柔和细腻之感,而“杏花雨”“杨柳风”更是为这细细小小的春雨增添了无尽的美感。
三、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
春雨,也并不全是来得和风柔润的,也有这般风急雨骤的。傍晚下雨潮水涨得更急,郊野的渡口没有行人,一只小船横在水中。写出雨中的自然之景,空旷,宁静,充满野趣。
四、雨前初见花间蕊,雨后兼无叶底花。
春景美好,却总是短暂。唐代王驾的这首《雨晴》,通过雨前雨后春花的变化对比映衬,写出雨前雨后截然不同的两种景致。
五、海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。
这首《春寒》,实写海棠之风采,蒙蒙细雨,洗尽凡尘,海棠雨中尽显胭脂色,红翠欲滴。雨与海棠,共同构成了这眼前的美景。
六、春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。
宋诗《春日游湖上》,雨后水涨,小桥被淹没,人无法渡过,一条小舟撑过柳荫。前两句同是春日名句:双飞燕子几十回,夹岸桃花蘸水开。
七、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
每每夜雨来时,读书君总会想起李商隐的这首《夜雨寄北》,总有一种夜雨袭来的清凉与孤寂之感。
八、秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村。
极写湘江秋雨,气象高远,境界壮阔。
九、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
立夏后梅子由青转黄,江南多雨,细雨绵绵,处处蛙声,烘托周遭的寂静。
十、一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。
不着一字,却尽是雨声,写尽夜雨之绵转、清幽。
当然,诗词中写到雨的诗词还有许多许多,尤其听雨名句“中年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风;老年听雨僧庐下,鬓已星星矣。悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明”最教读书君所爱。那么,哪一句才是你心中的写雨“绝句”呢?

雨水节气过后,我国大部地区的雨水会增加,而雨水的滋润,可以让万物复苏的速度加快,春天的步伐也会越来越快。在这样一个时节,古人们都有哪些感想呢?下面我们一起来欣赏雨水节气的诗词歌赋鉴赏,为您精选六首关于雨水节气古诗赏析。
雨水节气的诗词歌赋鉴赏 精选六首关于雨水节气古诗赏析
《咏廿四气诗 雨水正月中》
唐代: 元稹
雨水洗春容,平田已见龙。祭鱼盈浦屿,归雁□山峰。
云色轻还重,风光淡又浓。向春入二月,花色影重重。
《春雨》
元代: 熊鉌
春来一月雨,米斗钱三千。江空尽绝市,灶冷厨无烟。
我从莆城来,四望良凄然。滨海皆食淡,逻卒相寻挻。
累累起夫役,庶局供熬煎。玉食宁几何,千百俱并缘。
祇今二月节,何暇及种田。使臣询民瘼,当务固有先。
近仓有陈粟,庶解朝夕悬。州县价一平,乡闾自然宽。
欲言事何限,何当息民肩。
《春雨》
唐代: 李商隐
怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞。
《春雨》
元代: 熊禾
春来一月雨,米斗钱三千。
江空尽绝市,灶冷厨无烟。
我从莆城来,四望良凄然。
滨海皆食淡,逻卒相寻挻。
累累起夫役,庶局供熬煎。
玉食宁几何,千百俱并缘。
只今二月节,何暇及种田。
使臣询民瘼,当务固有先。
近仓有陈粟,庶解朝夕悬。
州县价一平,乡闾自然宽。
欲言事何限,何当息民肩。
《绮罗香咏春雨》
宋代: 史达祖
做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流,钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。
《春雨》
唐代: 徐凝
花时闷见联绵雨,云入人家水毁堤。
昨日春风源上路,可怜红锦枉抛泥。
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白露之后,我们早上醒来,或夜晚漫步,都能看到花草上挂满露珠,这是天气变凉的一个征兆,并且你能明显感觉得到初秋的微寒。在这样一个时节,古人都有哪些感触呢?下面我们一起来欣赏描写白露的诗句——关于白露的诗句古诗鉴赏。
描写白露的诗句 关于白露的诗句古诗鉴赏1
《蒹葭》
先秦: 佚名
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。
溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。
溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
《玉阶怨》
唐代: 李白
玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。
《灞上秋居》
唐代: 马戴
灞原风雨定,晚见雁行频。
落叶他乡树,寒灯独夜人。
空园白露滴,孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久,何年致此身。
描写白露的诗句 关于白露的诗句古诗鉴赏2
《南柯子十里青山远》
宋代: 仲殊
十里青山远,潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候,在天涯。
白露收残月,清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花:记得年时沽酒,那人家?
《明月皎夜光》
两汉: 佚名
明月皎夜光,促织鸣东壁。
玉衡指孟冬,众星何历历。
白露沾野草,时节忽复易。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。
昔我同门友,高举振六翮。
不念携手好,弃我如遗迹。
南箕北有斗,牵牛不负轭。
良无盘石固,虚名复何益?
《秋夜长》
唐代: 王勃
秋夜长,殊未央,月明白露澄清光,层城绮阁遥相望。
遥相望,川无梁,北风受节南雁翔,崇兰委质时菊芳。
鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳。
纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤。
思自伤,征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。
君在天一方,寒衣徒自香。
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